三年前的我，最痛恨的就是男欢女爱、情情答答的电影。无奈当时一位硕士生学姐硬要看一部爱情电影，并夸说：“从来没有亚洲电影可以拍出如斯深邃的爱情感觉。”九十分钟后，内心竟然有所震撼，就像十年前第一次观赏岩井俊二的《情书》一样。片中的其貌不扬的男主角被高挑俏丽的女主角拳打脚踢——没错，我跟韩国戏剧的第一次美丽的邂逅就是《我的野蛮女友》。
近年“韩流”大行其道，不少人认为当地政策乃背后支持的“东风”。固然，在1997年金融风暴后，韩国政府有感于发展物质型产业的局限性，毅然提倡文化立国的新目标，先设立“文化产业基金”，再制定《文化产业振兴基本法》，提供了庞大的资金予国内文化产业。另外，《电影配额制》规定电影院与电视台必须播放一定比重的国产电影，即使韩国加入世贸组织，此项限制依然在外国的不满声音中存活下来。再者，电影检查制度的大幅度放宽，即使敏感的政治课题，甚至暴力情欲的画面，不再是电影创作的禁忌。可见，从客观的效果来看，政府刚柔并济的双重措施，对韩国的戏剧提供了有利条件。
韩国电影勾勒天真浪漫
作为一个纯粹的观众，看戏剧的动机无非为了娱乐，希望从人物、故事和影像获得一些感动，以丰富精神生活。即使投资如何庞大，场面多么宏伟惊人，如果故事不能打动观众，也是徒然。回想过去看过的韩国戏剧，个人沉迷的不是瑰丽的视觉享受，而是向往其中勾勒的美好事物，那种带点天真的浪漫。
不是吗？《触不到的恋人》（Il Mare）里，只靠一个超越时空的信箱传达男女主角彼此的心意，现实中没可能的爱情，若即若离却又如斯香甜窝心，正是俘虏观众之处。《JSA安全地带》里互相对峙的南北韩士兵, 在紧张兮兮的三八线边境结成好友，即使后来惨剧发生，双方还是不愿意出卖对方，反映根深蒂固的友谊犹胜两地对立政权的扭曲和蹂躏。
去年东京国际电影节获得两项大奖的《总统理发师》（The President"s Barber），片中善良理发师的幼儿被秘密警察误认为间谍，受尽电刑的折磨，父亲四处寻访名医，更冒死刮去总统画像的油彩作药材，儿子终于可以再次站起来行走，显示出暴政下“人民才是胜利者”的悲悯情怀。
韩国人契而不舍追求美好事物的情怀，与其独特的历史文化背景有着不可分割的关系。历史上，朝鲜作为一个半岛小国，被中国、俄罗斯、日本、蒙古所包围，历史记载中，几乎每两年就有被外国人入侵的纪录，因此当地历史就是一部韩国人如何在外敌侵略下求存的血泪史。年轻的韩国人见面觉得投缘，就会问对方梦想是什么。韩国友人解释：“因为韩国人一直过得很辛苦，梦想是我们的安慰剂，让我们能热情地生活下去。”韩国戏剧尽可能把爱情、亲情、友情和师生之情推到极致、纯粹，就是来自梦想的渴求。
实现梦想的过程中，必须承受别人的冷嘲热讽，克服既定制度的阻扰。当去年在本地上映的《兄弟》（港译《太极旗飘扬》）的导演姜帝圭说，韩国民族性埋藏了一份深厚的“Han”，就是“恨”、“憾”、“怨”、“不平”。这种“恨”,不是诉之于不择手段的复仇，而是以奋力自强，坚忍不拔来超越对手。
《大长今》催化对梦想的渴望
即将于本地播放的韩国历史剧《大长今》,主角徐长今正是这样的一个人物。长今为了平反母亲的冤案及继承亡母的梦想，进入王宫受训，从普通宫女到成为御膳房里出色的上赞内人，却被仇人陷害，被贬为官婢。及后恩缘际会下学习医术，再次入宫受训成为医女，并企图进行复仇计划。然而，长今在行医的过程中，却觉悟医术的真谛，逐渐捐弃了复仇的念头，不愿借治病的机会杀害仇人，只要求后者诚心忏悔。经历千辛万苦，最后实现梦想，当上御膳房最高尚宫，更排除各大臣由于男尊女卑封建思想的非议，破例成为皇帝的御医。
“平凡人克服困难得到成功，这样的感动是不分国界的。”《大长今》导演李丙勋说。
这套历史剧竟然不受国情与文化差异的限制，没有暴力，也不算煽情，既非悲剧也不是喜剧，更没有搞笑或以特技效果堆砌的武功之反智，仍广受欢迎，可见人的基本情感，是一样的、共通的：人们内心其实渴望真善美，而长今不但拥有一股永不放弃的精神，而且从来不跟恶势力妥协，一举一动都是正义，结果胜利，才能让人们感动。因此《大长今》跨越疆界，拨人心弦的力量就是催化人们对梦想的渴望。
长今的坚持，其实也象征了整个连续剧的制作过程。导演李丙勋翻阅史书，偶然发现韩国医学史上的“医女”制度。由于受到中国儒家思想的影响，古代男尊女卑的情形非常严重，女孩无法接受男医生的诊断，于是有了医女制度。这些医女都通过孝经等医学考试，拥有最好的知识，但身份不如男性医师。
历史记载长今“皇苑护生冠杏林，承旨封为大长今，当为一代女仕杰”，作为女子竟然破格获颁予正三品堂上官，反映其医术之高明，而背后的奋斗史应该不足为外人道也。
导演李丙勋为了以历史剧把传统价值交给年轻人，一方面，极力挖掘固有传统的精粹，成立四个由学者专家担任的考证小组，查究十六世纪韩国料理、医术、历史和服装资料；另一方面，他认定此剧的对象是年轻一代，着意克服一般古装剧剧情发展慢，画面暗淡的弊端，除了让剧情发展紧凑，采取节奏台词对话，也多用逆光拍摄技巧散发人物的气质，服装、道具采用对比色，赋予画面丰富的色彩，凸显人的活泼与力量。
把传统翻新，又纳入新的元素，以达成最终教育年轻一代的目标。可见韩国戏剧的成功，在于韩国人清楚知道什么是永远不变，什么要天天求变；什么要坚持，什么要破旧立新。就是如斯的态度，韩国戏剧为现代观众找回失去已久的纯真和渴望，而背后的文化坚持也值得我们去深究、借镜。
● 梁耀祖 ·作者是房地产业规划师
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